Для многих самым известным в этом альбоме является его обложка, воплотившая идею Уотерса сфотографировать летающую свинью (по крайней мере, надувную) над вышеупомянутой ТЭЦ. Уотерс дал совершенно невероятное толкование летающей свиньи - как "символа надежды". На свинью у фотографов ушло два дня работы; в конце второго дня надувное чудо оторвалось от своего причала и улетело вдаль, вызвав на следующий день в газетах публикацию большого количества необходимого рекламного материала. Конечно, нет причин полагать, что это было чем-то большим, нежели просто "случайностью". Самая большая ирония заключается в том, что получившиеся снимки музыканты решили на обложку не помещать (хотя несколько фотографий было использовано в буклете в повторном издании), и "Хипнозис" вернулась к первоначальной идее совмещения фотографии свиньи с фотографией электростанции. Уотерс присвоил себе авторство этой обложки, что привело к разногласиям с "Хипнозис", от услуг которой отказались при работе над последующими альбомами "The Wall" и "The Final Cut". Внутренний пакет диска и буклет CD "Animals" содержат  тексты, записанные собственной рукой Мэйсона.

     По каким-то причинам продолжительность трех основных композиций "Animals" не позволила исполнять их на концертах группы в постуотерсовские времена, хотя при Уотерсе турне под названием "Pink Floyd - In The Flesh" ("Пинк Флойд" во плоти"), где альбом исполнялся полностью, было самым грандиозным. Значительность концертов "In The Flesh" подчеркивалась летающей надувной свиньей, а также ритмгитаристом Сноуи Уайтом, которому иногда позволялось исполнять и соло-партии. В последний день турне Гилмор пребывал в таком отвратительном состоянии духа от игры группы, что наблюдал за исполнением двенадцатиминутного блюза на "бис" (Уайт играл на гитаре), сидя за микшерским пультом. Уотерсу концерт тоже не понравился, но он натолкнул его на одну идею, как мы увидим позже...